La carrière de Wayne County ressemble au parfait parcours du combattant punk, à ceci près qu'il a choisi de franchir les obstacles... en jupette et bas résille.

Proche d'Andy Warhol dans le New York du Velvet, Wayne se produit dans la pièce "Femme Fatale" dès 1969, et forme son premier groupe glam en 1972. L'époque est décadente, androgyne, idéale pour Wayne qui laisse libre cours à ses penchants pour les vêtements féminins. Il faudra toutefois attendre 1975 pour que sa carrière démarre réellement. Avec les Ramones ou autres Damned, c'est toute une révolution qui se trame alors dans les arrières-salles du CBGB's et du Max's Kansas City. Wayne y est aux premières loges, véritable acteur des premières heures du punk, et fait même preuve d'un flair remarquable en s'exilant à Londres en 77, pour l'explosion du mouvement. Wayne County & the Electric Chairs est né, et s'impose rapidement grâce aux radicaux "Fuck off" et "Toilet love". C'est en 79, juste avant son départ pour Berlin (encore un bon choix au bon moment) que Wayne devient "officiellement" Jayne. Plusieurs performances suivront dont la pièce transgenre "Les girls" aux côtés de Holly Woodlawn (l'ex ado de la Factory et travesti, fameux Holly du "Walk on the wild side" de Lou Reed).

Patti Smith et Wayne county vers 1970

Le concert qui nous préoccupe aujourd'hui date du festival "Holidays in the sun" (hommage aux Pistols), cru 95. Effectivement, Jayne a pris de la bouteille. La transformation n'était déjà pas une franche réussite esthétique au début, alors maintenant... Si le côté phénomène de foire fait son petit effet deux minutes, il faut bien admettre que l'aspect musical de l'affaire laisse dubitatif. Ca démarre pourtant sur les chapeaux de roue avec le classique "Night time", des Strangeloves (en réalité le trio de producteurs Feldman, Goldstein, Gottehrer, voir le Nuggets Vol1), mais la voix rauque de Jayne fait cramer les plaquettes de frein. Ca ne s'arrangera pas par la suite. Notre meneuse de revue s'y connaît assurément en matière de spectacle, mais ses gesticulations déglingués lassent plus qu'elles n'excitent. Même le poids lourd "If you don't want to fuck me baby, baby fuck off" vient mourir sur la glissière (on imagine le nombre d'éconduits...). Et le son faiblard n'arrange rien. Dommage car le groupe derrière bastonne convenablement. Comme beaucoup de peep-girls en fin de course, Jayne County est passée des paillettes aux rades miteux dont elle ne ressort que pour quelques (a)mateurs d'ex-starlettes à la chair flasque, mais chargée de souvenirs. Triste conclusion mais bon sujet d'émission pour la télé-poubelle.

Jayne County - 1974

Bonus: un clip homemade de "Nighttime" pas terrible terrible mais à la fin, on peut y voir l'immense Antony de Antony and the Johnsons en plein transformisme, et ça, ça vaut toutes les moumoutes du monde...

Article via Sefronia (c)

Les Who de 1975 sont déjà sur la mauvaise pente, celle qui joue de mauvais tours aux rock stars en panne d'inspiration et qui forge les tragiques destins. Pete Townshend ne s'est jamais vraiment remis de l'échec du projet "Lifehouse" et du mauvais accueil reçu par "Quadrophenia". Il passe son temps à chercher au fond des verres un nouveau miroir à briser pour libérer ses pulsions créatrices, concurrençant son lunaire batteur dans l'abrutissement massif.

Pourtant sur les planches du Summit de Houston, pas de doute, la bête sursaute encore, et de belle manière. Les Who ont beau pêcher sur album, ils demeurent le plus beau phénomène de la scène rock. Tout est en place, c'est-à-dire n'importe où : Keith Moon fanfaronne derrière ses fûts, Pete saute partout, mouline à tour de bras, se rétablit en grand écart, fait la gueule à Daltrey qui s'écrase et se console en jouant au lasso avec son micro. Comme d'habitude, Entwistle, seul avec sa basse, semble tout ignorer du vacarme qui se trame autour de lui. Chacun tricote dans son coin, les flammèches jaillissent de tous côtés et pourtant, de manière incompréhensible, tout reste parfaitement fluide et compact, comme une éruption bien orchestrée.

Le groupe balance d'entrée ses premiers singles toujours frais et consistants malgré les années, réussit à sauver quelques uns de ses morceaux les plus récents, que l'on qualifiera poliment de "difficiles" et se permet même le très tordu "Boris the spider". Pete tente d'évacuer sa culpabilité d'alcoolique avec un "However much i booze" autobiographique, avant d'entonner quelques morceaux choisis de "Tommy", son grand oeuvre ("On a écrit tout ça ensemble, mais Pete s'est accordé tous les crédits juste parce que c'est le plus grand, le plus aggressif, et qu'il a une barbe", rigole Keith en introduction).

Toutouyou-townshend : après l'alcool, la gym.

"Baba O' Riley" et "Won't get fooled again", les deux titres légendaires de "Who's next" aux célébrissimes parties de synthé, sont bien sûr joués. La fin du show sera blues mais saignante, propulsée par un Roger très en voix et une guitare de plus en plus incendiaire, incontournable. Décidément, si le nez de Pete avait été plus court, la face du rock en eût été changée...

Pour ne rien gâcher, le son s'avère très acceptable, les angles de vues peu nombreux permettent tout de même une bonne visibilité et seuls quelques inserts flashys sont à déplorer. 45 bouillantes minutes supplémentaires captées au Silverdome de Pontiac viennent couronner le tout, et faire de ce Dvd le parfait rival du "Live at the Isle of Wight" (1970), plus exceptionnel par la portée de l'évènement que par l'interprétation inégale du groupe.

Passé l'enthousiasme de découvrir un concert d'une telle qualité, on ne peut s'empêcher d'éprouver de la peine pour Keith dont le jeu s'alourdit déjà par moments. L ui qui, aux anges, remercie en direct ses trois meilleurs amis s'écroulera sur la scène de Boston, quatre mois plus tard. Puis tout déclinera, jusqu'à l'ultime galipette du merveilleux cabotin qui marquera la fin de la plus belle virée électrique qui nous ait été donnée de voir de ce côté-ci des étoiles.

Keith Moon en tenue de soirée (1974)

Et même les quelques bonus en dessert (une interview du batteur sur le plateau de la BBC, et un extrait du passage à la fête de l'Huma en 72) ne réussiront pas à nous consoler.

En bonus, un extrait du concert à Houston : "Boris the spider" , avec un John Entwistle  ultra déchaîné (tout est relatif, bien sûr)

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